死刑今夜執行

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思婷是台灣推理作家中的異數，廈門出生、輾轉逃離至香港、入籍台灣、移居北京，思婷的前半生也夠顛沛的了，這樣的生命經驗讓他寫出迥異於土生土長台灣作家的作品。說真的，誰夠瞭解文革而能寫文革？思婷能寫，他在年輕時被捲進那個時代漩渦裡，所以有了〈好好拍照〉、〈死刑今夜執行〉與〈一貼靈〉等三篇；誰能寫文革後百廢待舉的新中國？思婷能，〈神探〉諷刺手法照出了在改革大旗之下，中央肥官轉調地方的窘態；誰能寫出六四天安門事件後瀰漫的風聲鶴唳？思婷的〈最後一課〉僅僅從一門教室的課堂討論就演繹了那段期間的緊繃局面；誰能把兩岸三地的特殊關係寫進推理小說裡？思婷的〈客從臺灣來〉寫出台灣民眾即使可赴大陸卻要透過第三地香港轉機轉船的政治現實。

思婷是台灣推理作家中帶來大陸觀點第一人，文風與取材都迥異於台灣其他推理作家，個人風格極為鮮明，在他創作的那個年代已是如此特出，在二十多年後的今日，放眼現今活躍作家與作品，看來仍是如此，思婷作品在台灣推理文壇無疑是獨一無二的存在。思婷的作品確實不是最多、可能不是最好、也並非最有名，但錯過思婷，你一定誤解台灣推理小說全貌，因為你漏失了台灣推理小說最特異的一塊拼圖。

──呂仁   

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思婷作品的時代意義/呂仁



思婷在台灣推理文壇嶄露頭角，當屬以〈死刑今夜執行〉一作於一九八八年勇奪「第一屆林佛兒推理小說獎」首獎開始，在此之前，他另有兩篇同為中國背景的推理小說〈神探〉與〈好好拍照〉刊登在《推理》之上。但〈死刑今夜執行〉無疑是其代表作，決選評審黃鈞浩先生給予「文筆極佳，布局亦優，具震撼性。雖是特異形式的諷刺推理，但非常精彩。」傅博先生甚至認為本作「可以說是這次徵文比賽中唯一真正創作的作品」，得到評審們如此盛讚，絕非過譽。

在二○○二年台灣推理作家協會開辦「台灣推理作家協會徵文獎」之前，《推理》月刊雜誌所舉辦的「林佛兒推理小說獎」，是台灣最定期舉辦的推理小說獎，連著四年舉辦了四屆。思婷前三屆都參加，三屆都得獎。第一屆得了第一名，第二屆以〈最後一課〉得了第二名，第三屆的〈一貼靈〉則獲得「評審特別推薦獎」，原因在於本屆起只頒首獎，但若「將〈一貼靈〉列為佳作，又似乎太委屈了，無法顯出它與其他佳作的不同」（語出評審林崇漢），並在其他評審同意後增設獎項。此等連三屆得獎的風光戰績，絕對是前無古人（在此獎之前應無定期推理小說徵文獎），後無來者（現在的台灣推理作家協會徵文獎規定首獎不得再參加）了。

思婷作品在《推理》共刊登六篇，前兩篇是直接投稿到雜誌，有三篇便是前段提到的三篇得獎作，另一篇則是投稿一九八八年時報文學獎推理小說類的作品〈客從臺灣來〉。綜觀這些作品，依故事背景分，大可分為兩類，一類是寫十年文革為背景，另一類則是以創作時的當代為背景，兩類各三篇。

寫文化大革命的〈好好拍照〉、〈死刑今夜執行〉與〈一貼靈〉三篇，背景為一九六六年至一九七六年間，這三個故事既諷刺又哀傷，與思婷本身的成長背景有關；寫當代的則有：〈神探〉寫一九八六年的中國，〈客從臺灣來〉寫一九八七年起開放的台灣民眾赴大陸探親，〈最後一課〉則是一九八九年的六四天安門事件。儘管現在看來，這些都已是二十多年前的往事，但在發表當時卻是最貼近時代脈動的創作，不僅故事背景如此，連案件內容都與這些背景設定有關，非常不簡單。



思婷其人其文

思婷本名陳文貴，一九四八年生於廈門；一九六九年由於文革下放福建山區；一九七八年移居香港從事劇本創作；一九八九年為中影編寫劇本《販母案考》而移居台灣；一九九八年後定居北京。思婷本業是劇作家，行政院新聞局優良電影劇本他得過兩次獎（一九九○年《燒郎紅》和一九九三年《格老子的孫子》），電視劇方面，台灣紅極一時的《包青天》其中最多單元由他執筆，到後來的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，最近在台灣播出的作品則是由港星鄭少秋主演關於保生大帝的故事《神醫大道公》。

思婷的劇作是出名的好，有「兩岸古裝編劇第一人」的美稱，也由於生命經歷豐富，兩岸三地都長住過，思婷的古裝名作又是台灣的包青天，所以以中國角度認為他是「台灣金牌編劇」、「台灣名編劇」，台灣方面則認為他是香港劇作家，香港方面則因他講粵語有腔調，也沒把他當自己人。這種兩岸三地都有家，卻都不是家的現象，卻也是思婷的實際情況。

思婷並非有了百分之百的準備之後，才投身推理小說創作。他會創作推理小說，開始於移居香港期間，某天在書報攤發現一本《推理》月刊雜誌，讀過之後，思婷覺得自己也能寫，於是便寫出處女作〈神探〉投稿至台灣，該故事人物生動、故事反諷、結尾驚奇，即使今天讀來仍然趣味十足，當時主編林佛兒相當熱情掛了越洋電話到香港，於是思婷又寫了一篇〈好好拍照〉投稿，這也是《推理》中思婷唯二不是為了徵文獎而寫的稿件。

台灣的推理作家，不是太優渥就是太困頓，就是沒有太顛沛的。沒有貶損的意思，我指的是台灣推理作家多為讀而優則寫，生活條件與對推理小說創作的預備知識都相當足夠，此為優渥；而就算寫出了推理小說，卻無法據此養家活口，在早期網路不發達的年代，連讀者有沒有、在哪裡都不知道，此為困頓。

思婷大概就是台灣推理作家中的異數，廈門出生、輾轉逃離至香港、入籍台灣、移居北京，思婷的前半生也顛沛的了，這樣的生命經驗讓他寫出迥異於土生土長台灣作家的作品。說真的，誰夠瞭解文革而能寫文革？思婷能寫，他在年輕時被捲進那個時代漩渦裡，所以有了〈好好拍照〉、〈死刑今夜執行〉與〈一貼靈〉等三篇；誰能寫文革後百廢待舉的新中國？思婷能，〈神探〉諷刺手法照出了在改革大旗之下，中央肥官轉調地方的窘態；誰能寫出六四天安門事件後瀰漫的風聲鶴唳？思婷的〈最後一課〉僅僅從一門教室的課堂討論就演繹繹了那段期間的緊繃局面；誰能把兩岸三地的特殊關係寫進推理小說裡？思婷的〈客從臺灣來〉寫出台灣民眾即使可赴大陸卻要透過第三地香港轉機轉船的政治現實。

思婷是台灣推理作家中帶來大陸觀點第一人，文風與取材都迥異於台灣其他推理作家，個人風格極為鮮明，在他創作的那個年代已是如此特出，在二十多年後的今日，放眼現今活躍作家與作品，看來仍是如此，思婷作品在台灣推理文壇無疑是獨一無二的存在。思婷的作品確實不是最多、可能不是最好、也並非最有名，但錯過思婷，你一定誤解台灣推理小說全貌，因為你漏失了台灣推理小說最特異的一塊拼圖。   

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