屋簷下

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就理性層面來說，我想寫的不單單是外省人（新移民或老一代的外省人），我想表達的其實是，當生命撥開了表面的包裝，巧克力的膚色還是石雕般的混血白，不管操著湖南的口音還是越南腔的國語，也不管生命的現狀，貴為移民署的官員，還是卑微如拘留中的不法移民，每一個生命的內在其實是共通的。——作者藍曉鹿

創作源起
有回我隨朋友去探望生病的另一位朋友，那位年輕女子當時是輕度憂鬱症，她的公公又有些輕微失智。我們到她家的時候，天色近晚，你們知道的，有些老人家非常節省，這一老一少的兩個病人，坐在沙發的兩端，就著灰黯燈光，一聲不響地看電視。

剎那之間，我呆立在門口，動彈不得，坦白說，其實是悄悄落了淚。在近晚的時光，幽微的公寓空間裡，你感受不到外面的世界。因為我們剛剛經過的大馬路上，正是下班高峰時段，呼嘯而過的機車汽車那些都市文明的噪音，在這裡完全聽不見。這裡就是他們兩個人的世界，你可以感覺到沙發兩端的兩個人之間，有著密切的聯繫。但那種聯繫不是情慾的關係，就是兩個人類個體，各自處在一個極其孤單的狀態下，生出的一種對彼此的慈悲與憐憫。日子久了，這種慈悲與憐憫就瀰漫在公寓裡，好像幽暗的光影下飛舞的纖塵，似有還無，但卻真實地存在著。
 

故事簡介
在失智前，郭爺爺原本是個攝影師，年輕時懵懵懂懂被國民黨的軍隊帶來台灣，靠著唯一的手藝開了間小照相館；戰時的經歷令他幾乎對生命再不抱熱情，卻因為郭奶奶——當時台南某糕餅店家族舉家來拍全家福照，郭奶奶正是他們最小的千金——而重新感到光明。郭爺爺要求娶郭奶奶為妻，自是答應了許多割地賠款的條件，也不在乎郭奶奶當時早已懷著別人的孩子。

儘管兩人同樣疼愛唯一的男孩，兒子卻嗜賭成性，郭爺爺回大陸老家替兒子娶了個媳婦美華回來傳宗接代，怎料在媳婦生下孫子當晚，兒子又回來討錢並輸得精光。

郭爺爺一氣之下將兒子掃地出門。

郭奶奶自然心向著兒子，同時也為了郭爺爺寧可偏心大陸媳婦，對美華諸多挑剔刁難。

為了養孩子，美華出門上班；中間自然也談過戀愛，卻依舊遇人不淑，不久竟染上憂鬱症。而面對失智情況愈來愈嚴重的郭爺爺，和鎮日對著窗子茶飯不思的媳婦，郭婆婆一肩扛起照顧兩人還有孫子的責任，同時漸漸地發現美華為何會得到憂鬱症，不禁心生憐憫……

作者簡介

藍曉鹿

出生於江蘇。生活在台北。
曾任出版社編輯，翻譯。
二○一四出版第一本非小說創作《拆哪！北京！》，紀錄了在北京大學研讀翻譯碩士時細微有趣的文化觀察。
陸續推出的《外省腔》是小說創作。其實說來小說何嘗不是一種觀察。
觀的本字雚，形擬的是粗大眉毛瞪大眼睛的鳥。
而察字上方是大建物的屋頂，下方是祭，其本意是在大建築內進行祭祀活動，體察神意。
私以為或許這正是書寫的本意：睜大眼睛看周圍的世界，體察其中的深意，從而對人性多一層了解與同情。

媒體推薦

小說家
《西夏旅館》駱以軍
《永別書》張亦絢
《染》葉佳怡
《準台北人》陳又津
《逆旅》郝譽翔

台灣國立師範大學退休教授 楊昌年
台灣紅樓夢研究學會會長 朱嘉雯
獨立記者、文史工作者 譚端
——感動推薦
 
或許因為出生成長於中國，後定居台灣，曉鹿看什麼都帶點身為過客的流離，及其延伸造就的奇幻。就連我以為熟悉的台北，也在她的描寫下被揭露出詭譎的灰敗……不過這魔幻跟所謂台灣新鄉土小說中的魔幻又不太相同。台灣的新鄉土小說作者大多在台灣出生成長，即便追溯流離，大多也是父母或祖輩的流離，但曉鹿的流離太切身，太親近，故事中有些經驗類似外省第二代，但面對的幾乎是第三代成長的台灣環境，於是故事更容易直接讓讀者對眼前此刻感到陌生。你知道這是台北，卻又是另一個台北。——《染》葉佳怡
 
小說最常出現的，是一些「被辜負的人」。這說的不只是個人際遇，還是在積非成是的偏見暴力中，逃竄求存的「新生者」側記：新媳婦、新住民；或兩者都是。在藍曉鹿凌厲又溫柔的字裡行間——這是又冷又爆笑的文學八點檔——峰迴路轉的親情爭霸戰底下，是家庭文明的深度病癥。看懂各式女人的苦，洞見不同男人的痛，還有結構層層的錯。人物非僅有愛有恨，也有色有性。在為德不卒的殘忍黑夜裡，小小的良心未泯恰如流星劃過。也許無人見證，然卻已是救贖。堪稱性別與離散書寫的燦爛新頁。——《永別書》張亦絢
 
人都有年輕的時候，夠幸運和不幸的話，也有老的時候──當男孩遇見女孩，問的如果是：「我可以買你嗎？」所謂家族，在這本書是一場殘酷的遊戲，人們張揚地鄙夷異族、女性、弱者、窮人，根本不認為自己哪裡錯了。藍曉鹿從地獄把故事帶了回來，而那地獄不在他方，就是我們自己的家庭。——《少女忽必烈》《準台北人》陳又津
 
她擁有一種我們絕少擁有的，身在其中卻能站在其外凝視的角度，穿透台灣人日常思維框架，把我們的深情、偏執、愚蠢、狡狤和無奈、無力，把我們的血肉靈魂與生生死死用她的文字拓印出來——獨立記者、文史工作者，偵探書屋店長譚端
 
 

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