繪聲繪影一時代

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他一生手繪近5000幅電影海 報，描摩了無數歌台舞榭、悲歡離合、刀光劍影，
他畫出了半世紀的台灣電影史，也召喚了無數教人念念不忘的光影記憶。

【台灣第一電影海 報繪師的傳奇】
從第一部自製台語片《薛平貴與王寶釧》到明星登台演出的《舊情綿綿》；從在地風光的《蚵女》到名揚國際的《俠女》；從賣座風行的《王哥柳哥》到異軍突起的《男人真命苦》，無數讀者與影迷耳熟能詳的台灣電影的海 報，原來都出自同一人手筆，即曾獲二○○六年第四十三屆金馬獎終身成就特別獎、有台灣電影海 報宗師之譽的陳子福。
 
陳子福一九二六年出生於台北西門町，曾為台籍日本兵，少年時受總督府徵召自願加入海軍，遭遇沉船事件而倖免於難。戰後，投身電影海 報繪製工作。陳子福倚仗天賦、自學，以及嚴謹敬業的職人精神，在台語片興盛時期，操刀了絕大多數的海 報，最高紀錄一個月畫就了四十多幅作品。直至一九九四年的《金色豪門》後封筆。近五十年創作生涯中，陳子福共完成近五千幅作品，品質與數量俱獨步一時。
 
【引領風騷的座標位置與圖像風格】
陳子福質量驚人的電影海 報，涵括戲曲、歌舞表演、社會寫實、倫理、文藝、喜劇、間諜情報、神怪、俠義、歌唱、功夫武打與武俠等主題類型，更橫跨粵語、廈語、台語、國語與外語等。在台灣戰後早期大部分電影底片耗損散佚，相關史料亦殘缺不全的境況下，陳子福現存可見的一千多幅手繪海 報原稿，可謂是再現台灣戰後電影風貌，勾勒社會文化脈絡的重要憑藉，以及珍貴資產。
 
黑白片時代，陳子福以彩筆，重現了斑斕絢麗的世界；緣於特殊的產製流程，當時陳子福在電影尚未開拍時，即常靠著卡司與故事大綱構思海 報場景情節，進而成為之後實際拍攝時的參考……。種種的時代性特色，不唯揭示了陳子福獨樹一幟的歷史地位，更是台灣電影發展的縮影。
 
而他筆下寫實肖似的角色形像、多元並陳的視覺元素、創新個性的字型字體，以及張力十足的整體構圖等，在呈顯當時美學風尚的同時，更可見引領一代風騷的功力。
 
【再現生涯歷程與台灣戰後電影風華】
本書專訪高齡九十五的陳子福，鏤述他一生曲折跌宕的經歷；追溯他主要承襲自日本文化的養成背景；致力於海 報繪製志業的職人精神，並搭配珍貴圖像照片，記錄下第一手史料。邀請著名導演林福地對談，兩人同場回憶昔日合作點滴，重溫當年電影產業景況。
 
書中並分析陳子福突顯當紅明星與戲劇化場景的構圖策略，對拼貼與色彩的運用，片名與文案字體的創造，進而以文圖並陳對照方式，逐一剖析因應不同電影類型所創作的多元風格。
 
還附錄數篇專文：概述陳子福海 報典藏與整飭修護現況；以西門町電影街簡史映襯出陳子福海 報的時空場景；以及台灣電影大事發展史與陳子福個人史的對照年表等。本書在勾勒繪師職人面貌之外，更展現出台灣戰後電影的璀璨時代風華。

作者簡介
 
黃翰荻
 
作家暨藝評家。台北艋舺人。曾於報章雜誌執筆藝術專欄多年。著有《干儛集》、《止舞草》、《翰荻草》、《台灣攝影隅照》與《人雉》等，並有多本譯著。目前生活於花蓮。
 
林欣誼
 
文字工作者。台灣大學外文系畢業，曾任報社文化記者。著有《老雜時代：看見台灣老雜貨店的人情、風土與物產》（曾國祥攝影）等。曾獲Openbook「美好生活書」獎。
 
陳雅雯
 
文化工作者。中央大學藝術學研究所碩士，碩士論文為《陳子福電影海 報研究》，英國倫敦大學伯貝克學院人文與文化研究博士，研究領域為十九世紀視覺文化與早期電影。現居瑞士，任職博物館，從事教育推廣、藝文導覽等。
 
繪者簡介
 
海 報繪圖／陳子福
 
一九二六年出生於台北西門町。中學時加入日本海軍志願兵，一九四四年搭乘軍艦護國丸赴日途中，遇美軍攻擊而沉船，倖免於難。戰後回台，輾轉投身於手繪電影海 報志業。台語片興盛時期，最高紀錄一個月畫就四十多幅，一九九四年完成《金色豪門》後封筆。一生繪成近五千幅作品，被譽為台灣手繪電影海 報宗師，二○○六年獲第四十三屆金馬獎終身成就特別獎。

媒體推薦

名家推薦
 
吳天章（當代視覺藝術家）
林福地（電影、電視導演）
陳柏棕（《護國丸：被遺忘的二戰台籍海軍史》作者）
陳柔縉（作家、文史研究者）
藍祖蔚（影評人、國家電影及視聽文化中心董事長）
蘇致亨（台灣電影史研究者）
──推薦（按姓氏筆畫排列）
 
重磅好評
 
他的作品比起同時期的日本電影海 報更屬一種寫實風格畫技的忘情演出。毋庸置疑，他的眾多海 報中所捉得的不少明星當年的形貌，以及平人的容顏、服飾、生活方式種種，都有列入「大眾文化史」的價值，且其地位當不遜於近年大量出土的珍貴照片。──黃翰荻（畫家、藝術評論者）
 
數位時代來臨後，電影海 報和看板的需求快速衰退，麵攤依舊在，幾無海 報紅，本書的出版，除了對陳子福先生的傳奇人生及技藝巧思多所剖析，也透過兩百餘幅舊昔海 報，讓大家再次看見那個彩筆還能傳送電波，海 報還有重量的古早時光，尤其是藏在角落間的非電影元素。──藍祖蔚（影評人、國家電影及視聽文化中心董事長）
 
在持續琢磨技法、陶鑄意念的同時、陳子福卻能始終保有勃興的原始生命力。這種經歷正符合近代台灣西化的普遍性過程，這也是台味拼貼美學的來源。……那已不復返的質樸手工味，承載了一九五○年代以降台灣人的集體記憶，永遠銘刻在台灣人的心中，映顯出當年特有的色溫，那種溫潤的美感。──吳天章（當代視覺藝術家）
 
陳子福不只畫滿了一整個台語片時代，陳子福的電影海 報，就是我們所能見的台語片時代。……陳子福加以水墨暈染的武俠電影手繪海 報，其技法對後代藝術創作者不無影響，實是研究台灣戰後藝術史不可遺忘的大師。──蘇致亨（台灣電影史研究者）

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