失聲香港

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二〇一四年之後，社會瀰漫着一股無力感。這種無力，來自個人，也是源於集體，延伸至各個層面。有人覺得荒謬的事接二連三，反對之後既然一切如舊，就心灰意冷，拋下一句這裡已經不是我的地頭，選擇了另一種生活模式 。走入本應多元開放的流行文化世界，商業決定一切，愈來愈單一的路線，已經容不下半點的曖昧。曾經被萬人追捧的明星，變成了官方代言人。有些發表自己意見、呼籲粉絲登記做選民的藝人，因着被攻擊，首先刪文，繼而道歉。在主流的路愈見狹窄的同時，有人離世，有人金盤????口。眾聲喧嘩，彷彿只是一個想望。

回望媒體，依然是大眾的詬病，為了追求點擊率，常常八卦當新聞，小事變大事，樂此不疲。與此同事，又有些媒體，堅持宗旨，做好節目，卻一再被有心人攻擊，直至停止製作。

過去的幾年，因為無力，所以沉默。很多人聚眼於小生活，不理大時代。

直至二〇一九年，情況不同了。有些人開始尋回屬於公民的聲音，在各方各面東奔西走。有些人在滿佈禁區的工業中，不甘走上大路，另闢蹊徑。有些人不再把記者與狗仔隊混為一談，視記者是公民社會的第四權，良心的象徵。

無論社會、流行文化，抑或媒體，一切迥然不同。曾經閉口的，今日發聲；曾經暗淡的，今日有光；曾經遠離的，今日重新走近。這無疑是值得興奮的時刻。然而，這樣的日子，未必是常態。時勢分秒變遷，甚至往往向我們期望的反方向前進，但過去的一段日子，很多人都以行動說明，日子或者從不容易，或晴或雨，或明或暗，香港人的聲音從不微弱，站在旁邊的，亦不只一人。

「雨過天晴」、「守得雲開」這些字詞，從不適用於現實中的香港，但即使沒人知道今後路況如何，至少我們可記住前面那些失聲的時刻、開聲的興奮。然後，我們仍要找回力氣，重新上路，還得靠自己勤練聲線，練好肌肉，以及不忘初衷。── 阿果


作者簡介｜

阿果
《明報．星期日生活》「果欄」作者。喜歡流行文化，關心大眾媒體。著有《當日出日落同步上演──致香港流行文化2012－2017》、《拾年記：香港流行年代誌（2000－2010）》，評論文章亦見於《立場新聞》、《號外》等。
正職是記者，近年就不同時政議題進行專題報道，見證香港由雨傘到反修例運動的民情轉變，2020 年獲得由國際特赦組織香港分會、香港外國記者會及香港記者協會合辦的人權新聞獎「解釋性特寫大獎」。

媒體推薦

李立峯（香港中文大學新聞與傳播學院院長、教授）
潘源良（填詞人、導演）
周永康（加州大學柏克萊分校地理系博士生、前學聯秘書長）
何桂藍（前《立場新聞》記者）
何韻詩（歌手）
月巴氏（文化評論人、作家）
陳朗昇（《立場新聞》記者）

本書大部分文章，是在二〇一六至二〇一九年中之間這個香港失聲的時段所寫的，固然，失聲不是絕對的，香港的聲音可能變弱了，可能變得隱蔽了，可能轉換了符碼，可能轉換了表達的方法，或者表達出來的東西有些改變，但不能說完全沒有聲音。況且，若非人心不死，聲音一直存在，我們也很難理解二〇一九年六月以來的事情。
──李立峯（香港中文大學新聞與傳播學院院長、教授）

阿果的文章讓我更加確信，尚有其他許多人，都在不同的崗位上，做着該做的總結，表達及時的呼聲。
──潘源良（填詞人、導演）

阿果的文章，是一種時代的見證；也是一種對時代的診斷。文化、媒體、社會、新聞，本書從不同的角度切入，希望呈現一種香港人多元的面貌，共同的生活經驗，探索「我們」的價值，為香港人的大哉問，刻下了一個重要的註腳：我們從何處來？我們是誰？我們將航往何方？
──周永康（加州大學柏克萊分校地理系博士生、前學聯秘書長）
在最沒有希望的年月，阿果還是有耐性，在最沉悶、最令人提不起勁的政治討論中，挖掘、梳理、組織出那難以捕捉的集體情緒，匯聚成啟示。
──何桂藍（前《立場新聞》記者）

「失聲」只是一個過程，為了迎來人們更強大的吶喊。
──何韻詩（歌手）

文字就是語言。香港已進入一個失語狀態，失語，引致失聲。
阿果的聲音，未必夠響，但肯定清晰、清醒。希望繼續聽到這把聲音。
──月巴氏（文化評論人、作家）

除卻眼前的激烈，我們都相信在子彈橫飛、硝煙滿街的畫面外，還欠了一點點反思、一點點的沉澱；特別是書中〈別讓「年輕人」成為你犬儒的藉口〉一文，足以讓全民反思。
──陳朗昇（《立場新聞》記者）

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