最親近的陌生人：楊照談宮本輝（日本文學名家十講9）

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日本最會說故事的文學名家宮本輝，
如何以樸實的文字，一筆筆寫入人心最深處？
在時代濁流中，帶領讀者勇闖黑暗盡頭尋找光明。

▍ 為什麼讀宮本輝？
「他堅持寫實，堅持寫明白立足於當下日本社會的具體人際關係，又不刻意追求奇情戲劇性，也不走殘酷驚悚的路線，每一項立場特性都使得他逆反當時流行，讓自己的作品不容易討好，不容易受歡迎。然而他卻總能在作品中別出心裁，堂皇地示範、證明了寫實主義這條路，至少在小說的領域中，並未走盡走絕。最難創新的擁擠舊空間裡仍然有尚未被發現的，可以去開發的可能性。」——楊照

七〇年代踏入文壇的宮本輝，與村上春樹同期，
甫出道便以〈泥河〉、〈螢川〉，
拿下太宰治獎、芥川獎兩大標示性的文學大獎，
被視為日本戰後文學的新世代。
他不追隨時下虛無、魔幻的後現代主義風潮，
堅持以寫實手法，描繪市井小民的真實生活，
他的小說既不追求奇情、也不賣弄殘酷，
文字誠懇如璞玉，平實而不炫技，
為何作品仍舊充滿感染力，牽動人心？
在層層堆疊的人情風景中，
又反映出什麼樣的時代精神與社會訊號？

他擅長於故事中安排角色陷入的種種謎團，
帶領讀者一同在命運的濁流中找尋出口與解答，
卻又經常在作品中留下懸念或創造新的疑惑，
讀者該如何閱讀他的小說，解讀出更深邃的內裡？

他以自己父親為原型的大河小說《流轉之海》系列，
橫跨三十七年的寫作光景，長達九部曲的構局，
筆下摹畫的日本戰後社會，是幅什麼樣的風景？
又為戰後重建的這段歷史，做出怎樣的詮釋與解讀？

寫實主義與庶民風情
出生於一九四七年的宮本輝，以〈泥河〉拿下太宰治獎，於七〇年代末在文壇展露頭角。他跳脫七、八〇年代文學界瀰漫的後現代色彩，堅守傳統寫實路線，並透過別出心裁的敘事手法，將之發揮到新的境地，在文壇樹立無可取代的位置。宮本輝的成長過程適逢日本戰後經濟高速發展的年代，社會宛如巨流快速前進，讓他特別擅長捕捉在濁流中力爭上游的市井小民的風采。〈泥河〉裡描繪了底層群體在船屋的生活困境、〈道頓堀川〉中寫出身處繁華大阪城的小人物哀歌，《流轉之海》則道盡了東山再起生意人的拚博與困境……。在時代的底色上摹繪一幅幅眾生相，拼湊出宮本輝風格獨具的人間拼圖。

解開故事的層層「謎」網
宮本輝寫的不是純粹的現代小說，經常將故事中埋伏引人好奇的謎團，並藉由親切的敘事手腕，讓讀者對角色感同身受、產生共感，隨著故事視角尋求解答、得到滿足。但他同時也保留現代小說推倒虛幻答案，建構迷疑的手法，讓作品留有餘味及省思。《錦繡》、《月光之東》中失婚的女性，藉由探究丈夫與情人的祕密，解開主要的謎團，但也在謎題之外，覺察到另外一些沒有標準答案的人生命題，並嘗試回答、得到領悟與和解。

作者簡介

楊照

本名李明駿，一九六三年生，台灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學博士候選人。曾任《明日報》總主筆、遠流出版公司編輯部製作總監、台北藝術大學兼任講師、《新新聞》週報總編輯、總主筆、副社長等職；現為「新匯流基金會」董事長，News98電台「一點照新聞」、BRAVO FM91.3電台「閱讀音樂」、公共電視「人間相對論」節目主持人，並固定在「誠品講堂」、「敏隆講堂」、「趨勢講堂」及「天下文化人文空間」開設長期課程。擔任麥田「幡」書系策畫人，選書並主編日本近代文學史上別具代表性之作品。

長篇小說──
《吹薩克斯風的革命者》、《大愛》、《暗巷迷夜》。

中短篇小說集──
《星星的末裔》、《黯魂》、《獨白》、《紅顏》、《往事追憶錄》、《背過身的瞬間》。

散文──
《軍旅札記》、《悲歡球場》、《場邊楊照》、《迷路的詩》、《Cafe Monday》、《新世紀散文家：楊照精選集》、《為了詩》、《故事效應》、《尋路青春》、《我想遇見你的人生：給女兒愛的書寫》。

文學文化評論集──
《流離觀點》、《文學的原像》、《文學、社會與歷史想像》、《夢與灰燼》、《那些人那些故事》、《Taiwan Dreamer》、《知識分子的炫麗黃昏》、《問題年代》、《十年後的台灣》、《我的二十一世紀》、《在閱讀的密林中》、《理性的人》、《霧與畫：戰後台 灣文學史散論》、《如何做一個正直的人》、《想樂》、《想樂2》，與馬家輝和胡洪俠合著《對照記＠1963：22個日常生活詞彙》與《忽然懂了：對照記 ＠1963》。

現代經典細讀系列──
《還原演化論：重讀達爾文物種起源》、《頹廢、壓抑與昇華：解析夢的解析》、《永遠的少年：村上春樹與海邊的卡夫卡》、《馬奎斯與他的百年孤寂：活著是為了說故事》、《推理之門由此進：推理的四門必修課》、《對決人生：解讀海明威》、「中國傳統經典選讀系列叢書」、《忠於自己靈魂的人──卡繆與《異鄉人》》、《矛盾的美國人：馬克．吐溫與《湯姆歷險記》、《哈克歷險記》》、「不一樣的中國史系列叢書」、「日本文學名家十講」系列叢書。

譯作──
《老人與海》。

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