流轉的博物館

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「會寫書的瓷人」《琥珀眼睛的兔子》作者艾德蒙．德瓦爾
以藝術之眼書寫「美好年代」的巴黎

融合文學、藝術、建築、歷史、人物傳記
重現豐富的、普魯斯特式的失落時代。

　　2010年，陶藝家艾德蒙．德瓦爾寫下家族回憶錄《琥珀眼睛的兔子》，驚豔全球文壇。在《流轉的博物館》中，德瓦爾再次藉由藝術收藏講述另一則家族史。

　　落腳巴黎「金黃斜坡」的猶太家族
　德瓦爾的母系先祖伊弗魯西家族是以經營銀行業致富的猶太家族，在19世紀從奧德薩、維也納一　路遷徙到巴黎落地生根，搬進了以一幢幢美麗建築形成、有「金黃斜坡」美譽的蒙梭街。

　　而坐落在蒙梭街63號、蒙梭公園旁的美麗房屋，正是另一位猶太富豪莫伊斯．德．卡蒙多伯爵的宅邸。

　　卡蒙多家族和伊弗魯西家族，都是19世紀末、20世紀初歐洲美好年代的上流社會成員，也都是反猶太主義的攻擊目標。

　　蒙梭街63號成為充滿回憶的紀念品
　　卡蒙多伯爵以18世紀的法國藝術品布置蒙梭街63號，原本將由兒子尼西姆繼承這一切。當尼西姆在一次大戰期間喪生，這幢屋子就此成為紀念品。後來伯爵立下遺囑，將這幢房屋以及藝術收藏捐贈給法國。

　　融合藝術欣賞、歷史、人物傳記的抒情版博物館導覽
　　尼西姆．德．卡蒙多博物館自1936年至今，始終維持原貌。作者探索博物館裡的每個房間，詳查檔案資料，重建卡蒙多伯爵的生活方式、藝術品收藏過程，與環境布置的巧思。

　　作者藉由與早已不在人世的卡蒙多伯爵通信，將博物館收藏品的流轉，對應現世人事物的聚合與離散，一點一滴講述雙方家族的故事，以及時代的悲劇。

作者簡介

艾德蒙．德瓦爾（Edmund de Waal）

　　生於 1964 年，英國諾丁漢。畢業於劍橋大學，主修英國文學，並在英國與日本學習陶藝。他最著名的是大型裝置瓷器，曾在世界各地許多知名場館展出，包括維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria & Albert Museum）、倫敦泰特現代藝術館（Tate Modern）、紐約高古軒畫廊（Gagosian）和維也納藝術史博物館（Kunsthistorisches Museum）等。

　　德瓦爾描述自己是「會寫書的瓷人」。回憶錄《琥珀眼睛的兔子》（The Hare with Amber Eyes）是他最個人化的著作，描述家族歷史與藝術品收藏，曾榮獲2010年柯斯達傳記文學獎（Costa Prize for Biography）、2010年英國國家圖書獎（British Book Awards）、2011年翁達傑文學獎（Ondaatje Prize），並獲選《衛報》「二十一世紀百大好書。已經譯為二十九種語言出版。

　　《白瓷之路》（The White Road）則是結合旅遊、回憶與史料的東西方白瓷朝聖之旅。德瓦爾深入走訪了白瓷源頭的三地：中國景德鎮、德國德勒斯登、英國普利茅斯，檢視了景德鎮由盛至衰的過程，也補充了納粹德國時期，一段史書從未提及的殘酷白瓷史。本書獲選為《柯克斯評論》（Kirkus Review）2015年非小說類年度選書、《書商》（Bookseller）雜誌編輯選書。

　　《流轉的博物館》（Letters to Camondo）則以優美的文筆，穿越時空與莫伊斯．德．卡蒙多伯爵通信，描寫19世紀末到一戰爆發的「美好年代」巴黎猶太富豪家族的故事。

　　他目前與家人住在倫敦。

　　IG帳號：@edmunddewaal
　　個人網站：https://www.edmunddewaal.com

譯者簡介

陳文怡

　　喜歡散步拍照。因為喜歡侯麥電影，前往法國讀書生活。法國蒙貝利耶三大劇場藝術系電影組碩士，曾翻譯英法文小說與非小說，現為國際新聞特約編譯。

媒體推薦

好評推薦

　　Junie Wang（「東西縱橫記藝」版主）
　　何桂育（「巴黎不打烊」版主 ）
　　邱建一（藝術史學者）
　　胡琮淨（魯汶藝術花邊教主、台北科大建築系兼任助理教授）
　　郭怡汝（「不務正業的博物館吧」版主）
　　謝佩霓（策展人、藝評家）
　　謝哲青（作家、旅行家、知名節目主持人）
　　魏聰洲（伏爾泰藝文沙龍．西洋古董古美術創辦人）
　　（依姓氏筆畫排序）

　　德瓦爾在這本優雅的小書中，展現文字如何在幾乎不占去任何空間的同時，保存記憶和物件。——《紐約時報》書評

　　由探詢、歷史與哲學構成，深刻而富原創性的完整作品。——《航空郵件》雜誌

　　宏偉之作……與《琥珀眼睛的兔子》同以巧妙的文筆講述一個家族藝術收藏的故事……德瓦爾在探討「民族同化」的意義時充滿深思熟慮、富同情心，並讚揚其代價……在人與物的離散與匯聚之中，他是個睿智的嚮導……這本書是對一個家族和一個想法的精采致敬。——《衛報》

　　一本篇幅精簡的著作，讀來像一首長篇散文詩。——美國學者雜誌

　　《流轉的博物館》讓人沉浸在另一個時代，一個與現在一樣，被對立、偏執、政治不確定性和不斷變化的命運狠狠撕裂的時代，但也是一個優雅的、刻意培育快樂的時代……德瓦爾為優雅生活的意義描繪出一幅令人目不暇給的景象。——《金融時報》

　　德瓦爾對背後的故事知之甚詳，他寫了一連串親密的家庭信件給莫伊斯・德・卡蒙多，稱他為「朋友」、「親愛的朋友」、「老爺」、「親愛的老爺」、「我親愛的老爺」，甚至是「伯爵老爺」。他溫柔潛行於屋內屋外、檔案文件之間，他的語氣時而親密時而憂鬱，帶著揣度，或是異想天開。在本書的末尾，他更嚴正表示，任何認為1941至1945年間的災難已然「結束」的想法都是不可接受的。——《倫敦書評》

　　我深受感動……德瓦爾找到了思考流亡、移民和極化對立的方式，讀來有如切身之痛。
——《星期日泰晤士報》（Sunday Times）

　　在這部如輓歌般的家族史中，一座豪華的家庭博物館，勾起對註定衰微的法國猶太富豪家族的遐想……德瓦爾優雅的散文、對美學的敏銳洞察力、微妙的人物刻畫以及對猶太人身分的細緻思考，重現出一個豐富的、普魯斯特式的失落時代。——《出版人週刊》（星級評論）

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