當代藝術新聞 2024年6月號 No.233

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小錢靠勤 大錢靠等

小滿過後的北京，有北京當代、JINGART、北京畫廊周；三個響炮齊發，半個城市都沉溺在藝術所帶來的種種視覺享受，置身在其間；突然會有點錯亂，誠幾何時北京已經無縫接軌般默默接走了香港藝術周(香港巴塞爾、ART CENTRAL、春季藝術拍賣會)的亞洲當代藝術熱效應，成為另一個亞洲以當代藝術之名招徠國際矚目的焦點。
眼前的城市型藝術博覽會，平均來看堪稱是每個月都會有一個，在藝術博覽會生產過剩情態下，曝露最嚴重的問題不是在於藝術作品過剩；而是藝術生產趕不上藝術博覽會的輸送帶。超高頻率的活動，讓畫廊沒有喘息、思考空間，也使得藝術家根本無法提出新作品來因應，連帶就會產生在藝博會展出作品都似曾相識，成績又怎麼會理想呢？藝術產業只能選擇靠著插管來維續生存。這是一線希望，但也太辛苦了。
除了關心藝術博覽會問題，這個月介紹給您的藝術家都具備共同的特質，他們都屬於敦厚深耕型，這幾個人的藝術成就，也都是經過時間磨練出來。封面藝術家康海濤，海濤這次在北京偏鋒畫廊推出個展，成績一如預期是極度的好。海濤總是能慢慢琢磨出自己的心境轉折，進而把這樣的感情畫入作品裡。這樣的藝術家，總是很讓我著迷。重要展覽推薦了許雨仁，這位烏龍畫派重要成員，環境的轉折深深牽動著作品的表述，這次臺北市立美術館年度藝術家回顧展選擇了他，讓大家有機會以相當大篇幅來認識許雨仁創作歷程。日本藝術家舟越桂，他的雕刻作品是對靈魂的招喚，他的紙上作品則力道穿透紙背。
2024年都來到六月。藝術產業自然知道困境在那，但卻沒有行動只有賴活。我們或許都應當了解一個現象，大浪是善於咆哮，可是，小浪卻靜靜誘走了砂粒，箇中取捨就看你了。

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