自從有聲錄音普及之後，我們認識音樂作品的方式也隨之改變。如今，我們主要透過錄音，而非現場演出，來認識音樂作品。然而，演出者的詮釋，自然也更影響我們對音樂作品的認識。貝多芬的樂譜可能改變不大，但八十年前的貝多芬演奏，必然和今日的貝多芬演奏有所不同。這個節目不只介紹古典音樂作品，更介紹古典音樂錄音背後的故事：為什麼會有這個錄音？這個錄音又造成什麼影響？認識作品，也帶我們認識這些音樂藝術家。
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詳細資訊
簡介
自從有聲錄音普及之後，我們認識音樂作品的方式也隨之改變。如今，我們主要透過錄音，而非現場演出，來認識音樂作品。然而，演出者的詮釋，自然也更影響我們對音樂作品的認識。貝多芬的樂譜可能改變不大，但八十年前的貝多芬演奏，必然和今日的貝多芬演奏有所不同。這個節目不只介紹古典音樂作品，更介紹古典音樂錄音背後的故事：為什麼會有這個錄音？這個錄音又造成什麼影響？認識作品，也帶我們認識這些音樂藝術家。
作者
焦元溥，國立台灣大學政治學系國際關係組畢業，倫敦國王學院音樂學博士、大英圖書館艾迪生研究員。是台灣知名樂評人、資深專欄作家。好家庭廣播電台《焦點音樂》、《NSO Live雲端音樂廳》主持人。2013年以「焦點音樂」獲第48屆廣播金鐘獎最佳非流行音樂節目獎。著有許多與音樂相關的書籍，內容涵蓋音樂作品分析、詮釋討論、鋼琴演奏技巧解析、音樂家訪問、國際鋼琴大賽報導與文學創作。
目錄
109德國著名歌曲，海涅詩作譜寫的《蘿蕾萊》(一)
110德國著名歌曲，海涅詩作譜寫的《蘿蕾萊》(二)
111德國著名歌曲，海涅詩作譜寫的《蘿蕾萊》(三)
112德國著名歌曲，海涅詩作譜寫的《蘿蕾萊》(四)
113威爾第的《安魂曲》(一)
114威爾第的《安魂曲》(二)
115威爾第的《安魂曲》(三)
116威爾第的《安魂曲》(四)
117德國作曲家Franz Waxman的作品(一)
118德國作曲家Franz Waxman的作品(二)
119德國作曲家Franz Waxman的作品(三)
120德國作曲家Franz Waxman的作品(四)
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