母語：為阿嬤做傻事【有聲書】

詳細資訊

★紙本原著入圍二○一四年臺北國際書展大獎
★楊富閔親聲演繹，感動祖孫情於耳邊迴響！

噓！我和爸爸正在加護病房，偷偷替阿嬤的嘴唇沾上媽祖廟求來的一杯水；
害呀！宮廟少年又要載我去香爐，看香灰報明牌；
開打！吃辦桌對阿嬤來講，最緊張刺激的就是「倒菜尾擂臺賽」！

驚險又感動的有聲書《母語：為阿嬤做傻事》，兩大單元說乎你聽：
第一單元「為阿嬤做傻事」，楊富閔以「阿嬤」作為家族情感的核心人物，描繪父親對母親的細心照料，並以盧克彰小說《曾文溪之戀》為引，梳理楊家家族的歷史脈絡。同時，他也回憶童年在鄉村遊玩嬉戲的日常，以及那份陪伴阿嬤與「後來的阿公」的真摯情感。
第二單元「活成一個好命婆」，楊富閔以「時光長河」的鏡片透視楊家：像是用「人瑞學」娓娓道來曾祖母的可愛模樣；收錄姑婆、姨婆與鄰里阿嬤等長輩的生活趣事；書寫自身與外省老兵之間的「老芋仔經驗」；參訪西拉雅族的公廨，自我回望家族歷史。

在紙本書《為阿嬤做傻事》出版的12年後，楊富閔以不同的文學形式呈現故鄉記憶，從「為阿嬤做傻事」，轉化為講給家族後輩聽的「為楊家說傻事」。有聲書《母語：為阿嬤做傻事》中，楊富閔透過曾文溪流經村落的意象，牽引出家族記憶。他以誠懇、生動的語調，講述長輩的生活片段，聚焦象徵家族精神核心的阿嬤，並開展對曾祖母、姆婆、姨婆、「後來的阿公」等親人的生命追溯。那些關於大內的記憶與往事，早已內化為他對家鄉最深的情感連結。

《母語》有聲書系列介紹：
★聆聽楊富閔生猛有力的臺語演出
★傾聽臺灣女性堅忍且溫柔的生命
★感受臺灣母親時而關心、時而吐槽的看顧

楊富閔的《母語》有聲書系列包含兩部作品：《母語：為阿嬤做傻事》與《母語：我的媽媽欠栽培》。

「母語」這兩個字，蘊藏著多重意義：
首先，它指的是居住在台南大內鄉的楊富閔，自幼習得、熟稔於心的臺語。他用臺語說故事，帶領聽眾經歷一場既讓人莞爾又令人動容的情感旅程。
其次，「母語」也象徵書中跨越三代的臺灣女性語言經驗：從曾祖母、阿嬤、姆婆、姨婆、外婆到母親，這些女性角色大多在臺南成長，承載著不同年代臺灣女性特有的生命聲音。
再者，「母語」亦指楊家宗族中母親輩的話語——那些來自母、姑、姨、婆、嬤、祖字輩的日常對話，或咆哮、或關懷、或喃喃細語，構築出一種既堅韌又溫暖的臺灣母性語言景觀。
楊富閔以細膩筆觸描繪臺灣鄉間質樸的家族情誼，他所道出的這些「母語」，讓我們從人物描寫中，聽見楊家情感深處的低語與溫柔。

除了動人情感，楊富閔的文字饒富趣味，常常玩諧音梗、台語音譯梗，還寫出各種撞擊在三合院的聲響：阿嬤對乖孫的叫喚、媽媽的機車引擎聲、酪梨園的錄音帶播送等。當這些聲音，不再是自楊富閔的筆寫出，而是從他的口說出，會化為什麼聲響？

《母語》有聲書系列由喜好實驗的楊富閔親自朗讀。他筆下的家族情感，不再用文字呈現，而是以抑揚頓挫、頻率高低、聲響大小、情緒轉折等變化，調變成聲波，推進你的耳朵。這是一場鄉土文學的改編實驗，楊富閔親自扛起那支強力、細膩又好玩的「親情大聲公」，把臺灣家庭裡的愛，大聲說乎你聽。

【序文】口耳相傳的心事

最近重讀兩本寫在二十五歲的書：《母語：為阿嬤做傻事》、《母語：我的媽媽欠栽培》。第一時間，覺得語言文字有點陌生。明顯的，那是上一個階段的自己。兩本書，一部分稿件，來自當時主持的「三少四壯」專欄。周周一篇，每篇一千兩百字；另一部分，則在《印刻》的「好野人誌」專欄。字數可達四千。那時寫得勤奮，體力腦力相加相乘，加上許多前輩提供平台，而我懂得把自己表達出來。有憨膽。現在回頭去看，非常感謝自己把時間花在去衝。替自己留下了什麼。而且才二十五歲，真的好年輕。

年輕的作家，寫看起來老硞硞的事情。出書之後，常被放在親情散文、家族故事、生死書寫、台南學脈絡來談，而我感覺都不是我真正要做的事。我比較像在玩──玩形式也玩內容。書籍的目錄、分輯、書名，乃至大標小標，都是自己下的。面對體積如此龐大的心靈內容，我像一名編輯，以生命史為中央伍，讓自己跟自己對齊。那時太陽花運動尚未爆發，整個社會內蘊述說自己故事的慾望，一切蠢蠢欲動。兩本書共享了一個主標，叫做「解嚴後臺灣囝仔心靈小史」。這個書名也是我要留的。

一口氣出了兩本書，以後的十幾年，我開始了繁複的演講、評審、座談等，看似與創作有關，但也與創作無關的事。走入教學與產業的現場，參與台灣人文學正在發生的事。台灣需要什麼？我將這個問題放在心中一個安靜的位置，而運動開始遍地開花，我以文字且走且戰，丈量、發明與文學的全新距離。

這兩本書許多文章收在選本、文集與試卷之中，〈六月有事〉曾經改編成為兒童劇場，展開台灣各地的巡演；〈機車母親〉畫成繪本，很受歡迎；《我的媽媽欠栽培》則是全本製作了一齣音樂劇，叫做「台灣歌劇：我的媽媽欠栽培」。我在錄製有聲書的時候，發現有淚有笑，感覺那時文章比較明亮，我也比較明亮，直面讀者；後來文章往內在而去，喃喃自語。共同之處，皆是有話要說。現在的文章，大概交織著以上的兩種特色。我現在比較能夠把握自己的呼吸。寫自己要寫的。說自己想說的。

那年，兩本書進入編輯作業的六月，阿嬤過世了。如同〈六月有事〉所預言的，阿嬤將在我專欄連載一年竣工，與世長辭。謝謝她替我撐了一年。如今十二年過去，家裡變化極大。雙胞胎堂妹，現在要讀高一了；大哥結婚，家裡出現三個小孩。一如從前阿嬤對我口述許多生命故事、家族故事，她做的一切傻事，現在我也嘗試讀給下一代聽。我以聲音傳情達意，紀錄、紀念。將心事讀成你我都知道的事。

文學本就來自口耳相傳。有聲書因此又古典又現代。「有聲書」重新定義了作者與讀者的關係，讓「可言傳」與「不可言傳的」，變成一個文學的好問題。讓我們知道，文學寫的也是一種公開的秘密。

★作者／朗讀者簡介｜楊富閔
臺南人，臺大臺文所博士。研究興趣為臺灣文學史書寫、文學寫作與教育。
出版小說《花甲男孩》、散文《解嚴後臺灣囝仔心靈小史》（共二冊）、《書店本事：在你心中的那些書店》、《故事書：福地福人居》、《故事書：三合院靈光乍現》、《賀新郎：楊富閔自選集》、《合境平安》等。主編《九歌111年小說選》。
曾獲「2010博客來年度新秀作家」、「2013臺灣文學年鑑焦點人物」。2021年，楊富閔同時獲選「21世紀上升星座：1970後臺灣作家作品評選（2000-2020）」小說類與散文類代表作家。《合境平安》入圍「2022第35屆梁實秋文學大師獎」。
楊富閔近年參與文學的跨域製作與故事開發。2017年小說集《花甲男孩》陸續改編為電視、電影與漫畫。電視影集《花甲男孩轉大人》榮獲「第五十三屆金鐘獎最佳戲劇節目獎」。
2019年散文集《我的媽媽欠栽培》由臺北市立國樂團、無獨有偶工作室，聯手改編「臺灣歌劇：我的媽媽欠栽培」；2022年散文〈機車母親〉則由畫家周見信繪製繪本《機車媽媽》；2024年散文〈六月有事〉則由趨勢教育金會製作兒童劇《夏天默默做的幾件事》，並展開全臺巡演。2025年，與中華電信「i聽聽」合作，推出多本親聲朗讀的有聲書作品如《合境平安》、《小男孩的大地遊戲》、《小男孩的三合院實境秀》、《母語：為阿嬤做傻事》、《母語：我的媽媽欠栽培》等，以聲音的展演，延續文字的有情。
喜歡臺語歌、舊報紙、鐵支路與酪梨牛奶。楊富閔說：「持續努力寫成一個老作家！」