本詩共分六輯，作者主要從「女性」(陰性)的角度出發，但卻不囿於「女性主義」或者「陰性書寫」。其語言風格比較接近「現代主義後期」，揉合超現實和後期象徵派的創作手法，再加入女性詩人的細膩、多愁善感等元素。
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那是太溫柔的沉重，如冰般徹骨。那是傷者之吟，作為外鄉人，龍青以詩刻下了被劃傷的印痕。
反覆讀時，她的詩已是歌的迴音。那是永恆的女性，以異質之聲穿過時空。
在他者之城，她是窺者，也是被窺之人。──貝嶺
龍青的詩是古典的，詩句間往返的意象往往灑落似雪，肆掠如火，所以她的詩也是現代的。古典與現代在她的詩裡形成一種奇特的張力，純粹與間隔、距離和迂迴、對自我的追尋以及分裂，在她的詩中處處可見。
《有雪肆掠》從陰性角度透視時間，並直面存在的疼痛，以書寫完成自我的遷徙與抵達。那些鏗鏘不已的幽微，如同散落在字裏行間的光影，隨她自水鄉澤國來到新店溪，又自陽光綽約的清晨，轉往唐詩宋詞裏挑著紅燈籠的夜。
「那些獸的黑影，咻咻地／將異鄉鍵入如雪的下一行／然後，一點點地融化／隱沒指尖」——或許，文字才是詩者永遠的異鄉。
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