這一年，我看的（平面）設計 2

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這一年，我看見了（平面）設計的「什麽」？


POSTER。海報，被認為是平面設計中至上的學科：它的大尺寸和曝光於公共空間的特性，確保了其影響力更廣泛——此般形容，或許是大部分人對海報設計的印象。

尤其，通勤時刻最常打面照的平面設計就莫過於海報。但這些一般擁有時效性的設計，卻在社交平臺普及化以及藝術組織的收藏下，有了更永續的「後日談」：像知名度最廣的「華沙國際海報雙年展」就有賴 IG 來公佈年度得獎名單，而蘇黎世設計博物館更是在一年内推出了達三次的海報作品展。更不用説，早在 2015 年成立的紐約「海報之家」博物館（Poster House）也常年都有主題展，讓其逐漸躍升為此類設計領域的新殿堂。

如此源源不絕的海報展覽，也有效提出了一些業界鮮爲人知的意識性題材：譬如「她們領域中的皇後」（第 2 章）和「字體廣告：數字設計領域的女性」（第 5 章）展都不約而同地針對女性設計師所缺乏的「知名度」作平反；反觀，設計大師施明德的「現在比較好」（第 6 章）展覽與系列亦看見他用樂觀的態度來看待讓人憂心的「數據」；當然，「華沙國際海報雙年展」（第 7 章）所評選出的得獎作品自然充斥著針對時事評論（亦即俄烏戰爭）的視覺性表達，讓海報作品——即使不出現在街頭——也能有病毒性傳播的可能性。

顯然，海報設計領域在今年（2023）擁有了强而有勁的魄力：當不管是資深設計師、莘莘學子、甚至是高手在民間的素人都有可能凴一個「長方塊」設計成爲焦點的時間點上，觀者是否將能跨越「有看沒有懂」的藩籬？

《這一年，我看的（平面）設計》希望能在此成爲您的向導。

甄健恆
2024/01

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