春天乘著馬車來(日本文學之神：橫光利一的新感覺小說)

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我們被名喚為愛的奇異物事附身，
最後只剩悽慘，因為我們總在計算愛的回報。
 
橫光利一是日本文學史上的「新感覺派」旗手，以客觀的唯心主義為創作基礎，卓越的書寫技法、題材視角與意象傳達，使其作品特顯出眾，甚至影響東亞文壇。
第一次大戰後，歐洲知識分子面臨戰後的空虛不安、國族與信仰的瓦解，強調自我意識的現代派思潮隨之興起，形成他創作觀點之扭變，捨棄舊語言，走回內在，尋求自我思想與情緒上的美學。
橫光利一是形式主義者，捍衛「虛構」的權威，力求最大限度發揮文學表達的自主性，不斷探索新的實驗形式，令其作品主體性與作者的心理結構和現實緊密相連。
他感知生活與身體狀態的跌宕，試圖捕捉其線條，大膽書寫光色與氣氛的流動，所有乍看輕微的裂合、亮暗、濃淡，皆隱喻了洶湧的心緒。
「新感覺運動」是一種對既有文明的反動，視自我為存在核心，橫光利一以個人傷懷經驗為文學動線的延展。
比方遭遇亡妻之痛，卻從中逼視死之美，寫就「病妻三部曲」（〈春天乘著馬車來〉、〈蛾無處不在〉、〈花園的思想〉），描述感知以營造小說立體化，讓作品充滿「生命力」──死即是另一階段的生。
他的語感節制、簡潔，更能展現作品符旨下那些混亂與燦爛交織的景貌，剖析人性的殘酷與脆弱卻如此溫煦，一道赤裸裸攤開的靈魂，伸手迎向天空。

【作者簡介】
橫光利一（西元一九八九至一九四七年）
生於日本福島縣。中學時期的橫光利一，開始閱讀夏目漱石、志賀直哉的作品，對文學的興趣與日俱增。
一九一六年入早稻田大學就讀，卻因團體生活遭遇的各種困難，以及不適都市生活，導致他精神狀態低落，長期缺課遭註銷學籍。
一九一九年，結識文壇重要作家菊池寬，往後受其諸多照顧，也因而認識川端康成，兩人一直維繫真摯情誼。
一九二三年菊池寬創辦《文藝春秋》，利一於該刊發表評論，主張「新時代的感覺」；五月，同時發表〈日輪〉與〈蠅〉，正式步入文壇，其作品以獨特修辭，直觀流露個人內在感性，觸發日本文學史的一次革新，與川端並列新人作家雙璧。
一九二四年，與川端康成等人創辦《文藝時代》，推動新感覺派文學。
第二次世界大戰期間，歸屬自由主義的利一，也是深信國家能贏得戰爭的愛國主義者，至日本戰敗，國內對文壇戰犯的究責，並未影響其創作態度，反而作品遭出版審查與健康狀態衰退，才困擾了他。
一九四六年，橫光利一腦溢血發作、接受治療，隔年因胃潰瘍併發腹膜炎而病逝。
短暫創作生涯，橫光利一勤以小說、詩歌、評論、戲劇等作品形式與讀者對話，致力文學藝術大眾化，他是才華橫溢的作家，亦被譽為文學之神。
留有《機械》、《上海》、《旅愁》等多部作品。

【譯者簡介】
王憶雲
臺南人，日本京都大學文學博士，現為國立臺灣大學日本語文學系副教授，專攻日本近代文學。
曾任教於淡江大學、致理科技大學、日本京都大學、北市成功高中。
著有《自然主義の大正時代：岩野泡鳴〈一元描写〉とその小説を通して》；譯有《東亞思想交流史中的脈絡性轉換》（合譯）、《日本自然主義文學興衰史》（科技部人文社會經典譯注計畫）、《芥川龍之介短篇選粹》（合譯）等書。
曾獲一一一年教育部文藝創作獎（短篇小說組）。

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