文訊 10月號/2022 第444期

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　　「大眾文學」（popular literature）在台灣，一直都存在著一種尷尬的處境，它彷彿可以被清楚定義，但卻又難以尋覓明確的座標。它好像總是必須以純文學的對立面來定義自身，但純文學作家卻又屢屢越過自己設下的警戒線，在大眾類型的疆域內任意遨遊。因此純文學與大眾文學好似分立，並且有著明確的位階關係，但卻單獨允許純文學越界追獵，收編為自己書寫的薪柴；然而一旦大眾文學作家涉足文壇核心的廟堂禁區，那麼評論家將毫不留情地群起而攻之，驅之別院。
　　大眾文學之所以容易與純文學形成對立關係，關鍵在於大眾文學之所以被關注，往往是因為「暢銷」而成為焦點，而這種商業上的成功，對於訴求曲高和寡藝術性的純文學，是避之唯恐不及的。也因此，對於大眾文學的界定，總之難以脫離「暢銷」此一標準。然而「暢銷」是否真的可以作為大眾文學的關鍵定義？姑且不論全世界最暢銷的之一的出版品正是《聖經》，而在台灣，白先勇、龍應台、蔣勳等幾位作家如今也是排行榜的常客。顯然無論是純文學、大眾文學甚至宗教出版品，只要受眾廣大，或是引發媒體效應，都有暢銷的可能。因此暢銷此一標準，只能用來作為衡量作品在傳播過程中，受歡迎的程度，但卻難以回過頭來成為定義文學本質或屬性的依據。
　　因此，這次的專輯企畫「舉重若輕的類型宇宙──21世紀台灣大眾文學代表作家」，希望透過針對出版人、藝文團體╱媒體與學者的調查，釐清當代台灣大眾文學的發展現況，瞭解這些專業人士的認知裡，對於台灣大眾文學的想像，以及其所認定的代表作家有哪些。我們先行勾勒出目前台灣大眾文學的幾個代表類型：科幻、奇幻、推理╱犯罪、恐怖、愛情╱言情、BL、百合、武俠，總共列出了117位作家開放投票。希望最終透過匯聚大家的投票，來統整出一個目前在文學場域中，大家最能夠交集的共識，究竟哪些類型的作家，更能夠獲得多數人的認同，是專營單一類型的作家？還是能夠同時掌握多種類型創作的作家，更能受到青睞。相信這次的企畫，將會為大家帶來前所未有的全新認識，請大家細細品味。

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