「有聲劇」是文學性與人聲表演的高度融合，聲音世代的全新體驗！

有別於傳統「有聲書」的單一位配音員純人聲逐字朗讀，和「廣播劇」全靠對話推進情節、倚賴多重音效配樂的堆疊鋪陳，「有聲劇」融合這兩大產品的優點，並加以去蕪存菁。

「有聲劇」是透過專業編劇的文字提煉，保留文本的文學性，精準掌握旁白與對話的黃金比例；同時由多位聲音演員透過豐富多樣的人聲變化，凸顯人物特質、主導演繹方式。

因此，有聲劇的精神是，精準掌握文本的文學性、戲劇的娛樂性，並透過聲音演員的人聲詮釋，為聽眾打造既「忠於」原著又「精於」原著的收聽體驗。

黃金製作陣容、最強獨家鉅獻，開創有聲書的全新可能

專業編劇量身打造的精彩劇本、劇場演員到位出色的演繹方式、音樂人獨立創作的主題曲，為您揭開有聲劇的時代序幕！

本套書由《我們》、《一九八四》、《美麗新世界》三本西方經典文學所組成，是定義「反烏托邦小說」的關鍵作品，合稱《反烏托邦三部曲》，是經典文學範疇當中，非讀不可的文學鉅獻。

「烏托邦（Utopia）」本意是「沒有的地方」或者「好地方」，延伸為理想國。反烏托邦（Dystopia）則可理解為其反義，即充滿醜惡與不幸的地方。所以，如果烏托邦是指希望之地，那麽反烏托邦就是指稱絕望之地，徒有物慾被滿足後的精神空虛。

而「反烏托邦小說」的共同特點，就是對烏托邦文學中的幸福完好，提出強烈質疑。作者藉由反面態度表達內心反抗，探討絕對有序的社會，真的是人們所追求的「幸福」生活嗎？

接下來，我們來聽聽《反烏托邦三部曲》，分別描寫怎樣的理想國？

《我們》一書描寫的是一個透明整齊，沒有姓名、只有編碼的世界。故事主角是一名卓越的科學家，邂逅了一位美麗女子之後，產生了「心靈」，那是需要根除的重大精神疾病……

《美麗新世界》講述的是在高科技的新世界當中，衰老頹廢、孕育撫養等生存壓力都不復存在，屏棄家庭觀念、掙脫性道德約束，藥物廣泛使用。然而，在這個美麗新世界裡，人類正在失去某些能力……

《一九八四》是以現實社會為背景，在老大哥的集權統治下，歷史可隨意篡改，全民終生受到監控，舉發父母宛如天職。疑懼不安的氛圍下，不容許任何質疑，只能永遠噤聲……

三位作者用其冷冽超然、荒誕幽默、銳利反轉的筆法，摺疊極權統治之惡，在在展現其不可撼動的經典地位，影響後世文學發展至為深遠。因此有人說，「二十世紀反烏托邦科幻小說三大經典：《一九八四》冷冽；《美麗新世界》甦麻；《我們》開先河。」

而本套書，便是提煉三大文學巨擘的精華，解構原著文字，轉譯其中的精神意旨。讓你用「聽」電影般的享樂方式，在文學本質上感受烏托邦的美好與恐怖！

跨文化領域的黃金製作團隊，強強聯手、連袂出擊

編劇量身打造，兼具文學性與娛樂性的劇本

由最受矚目的新生代編劇兼作家黃唯哲，耗時半年撰寫劇本，兼具文學性與閱聽娛樂性，貼近文本本質，劇情拿捏亦兼顧節奏緊湊、聽來高潮迭起。

多位劇場演員獻聲，聽來宛如親臨現場

聲音詮釋部分，由舞台經驗豐富的知名劇場演員們獻聲表演，包含表演藝術老師王世緯、演出屢獲肯定的王安琪、四把椅子劇團團長竺定誼，及同樣擁有豐富演出經驗的林家麒，四位第一線舞台劇演員連聲打造，聲音表情細膩豐富，聽起來宛如親臨現場。

音樂人創作全新主題曲，高規格打造樂譜

除了經典文本、專業編劇、劇場演員親自獻聲之外，本劇亦商請音樂創作團隊，根據文本內容，高規格打造獨一無二的全新主題曲，暗藏創作密碼，給你獨特的聽劇體驗。

聲音的魅力在於它衝破了時空制約，創造出大而無形的空靈妙境。而你，就是導演。

在聽力組織成形的過程中，步入經典原著所刻劃的烏托邦，在那看似瞋癡的敘事軸線下，你會發現絲絲入扣、層次清朗的表演質地，以及前所未有的沉浸式閱聽體驗。

本有聲劇由漫遊者文化、遍路文化聯合製作。

作者簡介／

美麗新世界的作者：阿道斯・赫胥黎（生於1894年，卒於1963年）

赫胥黎是著名英國作家、哲學家；以小說、散文聞名，也出版過遊記、詩歌、劇本，被認為是當代最重要的知識分子之一，共出版近五十部著作。

他出身自英國薩里郡的赫胥黎家族，祖父是著名生物學家。畢業於牛津大學，於十六歲時因眼疾而幾近全盲，放棄研讀科學，在學習盲人識字系統後全身投入文學創作。一九三七年移居美國洛杉磯，直至去世。

他創作出多部小說，包括《島》、《天才與女神》，當中流傳最廣也最具影響力的，便是一九三二年出版的《美麗新世界》。赫胥黎不僅描繪了一個完全可能在生物學、科技上完全實現的完美未來，更藉此表達他對人類社會走向的擔憂。他的洞見與思考遠超過當代人所能想像。

我們的作者：尤金˙薩米爾欽（生於1884年，卒於1937）

俄國作家。據傳，他求學時作文成績頗佳，但數學不好。為了挑戰自我，他選擇攻讀造船工程學，成為造船工程師，而蘇聯當年最大的破冰船「列寧號」，就有他的貢獻。

薩米爾欽在求學時即開始寫作，以風格獨具的口語敘述文體，和幽默諷刺的筆墨，馳譽文壇。他積極參加革命活動，曾被捕而遭到流放，流放期間仍持續創作，於一九二一年寫成《我們》一書，以手抄本形式在俄國內部流傳，四年後流出國外，出版英、法、捷克文等多國版本。一九二九年，出版商為保護他，煞費苦心地改動書中幾處，還特意慌稱該書原著為捷克語，以俄文在國外出版，無奈最後還是被揪出，遭到封口厄運，直到一九八八年才在俄國正式解禁出版。

他針砭時弊的睿智頭腦，遇上當時專制又荒謬的蘇聯體制，是不幸、也是幸；不幸的是被體制碾壓，他不敵而逃、鬱鬱餘生，幸運的是這兩者間衝突的離奇產物，本書原著誕生，而這本書傳奇的出版歷程，也成了作品之外一則華麗幽暗的註腳。

一九八四的作者：喬治˙歐威爾（生於1903年，卒於1950）

英國的人道主義作家、新聞記者和社會評論家。他一生窮困潦倒，最早出版的幾本書都未引起注意。直到冷戰開始，在當時的時空背景下，他發表的政治批判小說：《一九八四》和《動物農莊》，才暴得大名。

他出生於印度，孩童時期便舉家搬回英國，就讀私立寄宿學校，後來因家境清寒，無力供他讀大學，遂加入英國在緬甸的殖民警察。在緬甸期間，他親眼目睹殘暴的殖民方式，對極權主義產生反思，服役滿五年後便因內疚，辭職返回英國。

二戰期間，他在英國協助後方備戰工作，並先後為BBC、《論壇報》、《觀察家》等媒體服務。《動物農莊》曾遭多家出版社退稿，直到二戰結束的一九四五年才得以出版。同年三月，妻子病逝，隔年他因肺結核惡化住進醫院，出院後抱病完成《一九八四》，旋即又住進療養院，後持續因病而苦，直至一九五Ｏ年在醫院內大量咳血而死。

編劇簡介／

黃唯哲

90後，電影系畢業，曾於商業電視台擔任戲劇研究員，分析各國影視潮流與題材趨勢，後於影視公司擔任企劃兼編劇，負責戲劇企劃、劇本審核、題材開發等，現為自由創作者。

重點小說作品有BENQ 華文電影首獎小說《河童之肉》、鏡文學長篇小說《危險情節》、《餓夢大饕客》。影視作品有華視《蘇爺爺的肖像畫》、公視《靈佔》等，並曾以劇本《雄三》獲選第九屆「台灣華文原創故事編劇駐市計畫」。

聲音演員簡介／（以下依筆畫順序放）

王世緯

擔任角色：《美麗新世界》主述、琳達；《我們》0-90、老太太、主播等。

學歷：美國密蘇里州林登沃德大學˙舞蹈戲劇雙修學士（Lindenwood University, MO, U.S.A）

簡介：現為表演藝術工作者。劇場演出合作團體包含，動見体、故事工廠、萬華劇團、EX-亞洲劇團、無獨有偶劇團、非常林奕華劇團、四把椅子劇團、耳東劇團、台南人劇團等。

擁有電視電影戲劇指導經驗，如《妹妹》、《一代新兵八極少年》、《親愛的卵男日記》。表演藝術教學亦有豐富經歷，教授單位包含：國家表演藝術中心國家兩廳院、國立台灣藝術大學、東海大學表演藝術藝術、華岡藝術學校等，2003-2009也曾擔任國內外知名舞蹈工作室的教學導師。

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王安琪

擔任角色：《反烏托邦三部曲》資料朗讀；《美麗新世界》列寧娜、芬妮、學生之一；《我們》女主I-330、管理員Ｕ；《一九八四》女主茱莉亞等。

學歷：2012年自國立台灣藝術大學戲劇系研究所畢業

簡介：2006開始成為專職演員、配音員、表演指導；2007至2009年，連續三年獲頒「台藝大金獅獎最佳女主角」；2015年獲國家文藝基金會「海外藝遊」補助，於墨爾本NIDA戲劇學院作短期表演進修；2019年獲選國家兩廳院短期駐館藝術家，以及第21屆台北電影節「非常新人」獎；2020年開始於東海大學表演藝術與創作碩士學位學程兼任助理教授級專業技術人員；2021首次嘗試共同編導及演出獨角戲《愛在年老色衰前》，廣獲好評。

近年合作劇團包括表演工作坊、莎妹劇團、台南人劇團、四把椅子劇團、香港非常林奕華等，也持續在大陸、香港、日本、新加坡等地巡迴演出，並享受各種跨國共製。代表作品包括《服妖之鑑》、《在棉花田的孤寂》、《Re/turn》、《賓士車三姐妹》、《寶島一村》、《阿莉芙》等，累積近五十部作品。演出之餘亦擔任經紀公司、劇團及電影作品的表演指導，開設表演工作坊，教學經驗豐富。

粉專：臉書搜尋「王安琪 AngieWang」

竺定誼

擔任角色：《一九八四》主述溫斯頓史密斯、塞姆、瘦子罪犯；《美麗新世界》柏納、主任、穆斯塔法；《我們》R-13、S-4711、無所不能者、第二工程師、醫生等。

學歷：國立台灣藝術大學戲劇學系、國立台北藝術大學劇場藝術研究所表演組

簡介：現為四把椅子劇團團長、劇場演員、國立台灣藝術大學戲劇學系兼任教師

劇場演出作品包含：四把椅子劇團的《遙遠的東方有一群鬼》、《全國最多賓士車的小鎮住著三姊妹（和她們的Brother）》；瘋戲樂工作室的《台灣有個好萊塢》、《瘋戲樂Cabaret》系列；台南人劇團的《Re/turn》、《安平小鎮》、《K24》；台南人劇團和瘋戲樂工作室聯手打造的《木蘭少女》；全民大劇團的《你好，我是接體員》等多部作品。

林家麒

擔任角色：《我們》主述D-503、信使、特務、留聲機講者；《美麗新世界》約翰、華生、胡佛、廣播、學生之一；《一九八四》帕森斯、當鋪老闆、奧布朗、電報螢幕聲等。

學歷：國立臺灣藝術大學戲劇碩士

簡介：現為四把椅子劇團團員、世新大學廣電系兼任講師

近期演出作品有：四把椅子劇團的《好事清單》、《刺殺！團團圓圓之通往權力之路》、《遙遠的東方有一群鬼》；瘋戲樂工作室的《台灣有個好萊塢》；楊景翔演劇團的《單身租隊友》；仁信合作社劇團的《枕頭人》；果陀劇場的《五斗米靠腰》等多部作品。

音樂創作者簡介／

Kevin Chen

Greedy Black Hole的團長及主吉他手，GBH Studio的錄音師。樂團至今共發行一張EP 〈The Root of Greed〉以及三張專輯《Trista》、《Self》、《Dark Side》。在台灣各大音樂祭、Live House 以及韓國、日本和香港等地皆有演出。於2016年受邀成為英國手工拾音器品牌 Bare Knuckle Pickups Artist、2019年年受邀成為日本電吉他大廠ESP Guitar Artist。平常除了電吉他及Pro Tools錄音課程教學外，也有在Youtube頻道「Valve Channel」中製作各類樂器相關的推廣介紹影片。

Lucas Lee （李皓軒）

2014年任職於「音鋪音樂」並於2019年時擔任店長，同年開始與GBH Studio的Kevin共同經營Youtube頻道「Valve Channel」，介紹和評測各類樂器，並會為其產品編寫樂曲。

《美麗新世界》全書共16幕。

《我們》以主述者的筆記作為章節區分，共分為33篇筆記。

《一九八四》全書共18幕。

編劇的創作理念

撰文者：黃唯哲

寫了多年小說、劇本等文字案，雖稱不上老鳥，但正經八百的小說與劇本創作不算少，卻也經手過詭異的文字工作，從老派歌曲伴唱劇，到成人用品宣傳文，多半令人困惑、難以著手。但遍路文化的反烏托邦有聲劇，卻是少數令我振奮且獲益良多的文字工作。

有聲劇別於傳統有聲書，時長壓縮、內容濃縮，雖非原汁原味，但其提煉後的濃縮汁液，可是又濃又厚。然而，反烏托邦三部曲對現代讀者而言，頗具年代感，閱讀理解本屬不易，使得濃縮這三本名著的工作更具挑戰性，且令我戰戰兢兢，生怕破壞前人辛苦的文字結晶。

如何在保留原著風味的前提下，剔除過渡橋段？捨棄過渡人物？又該如何銜接敘事與主角情緒，甚至變換字句呈現，符合以聲音為演出的有聲劇特質？

親手為名著去蕪存菁，對於愛書人的我，無異於褻瀆之舉，但仍盡力站在巨人肩膀上，以客觀視角、以現代筆法，力求與遍路文化繫手，替講究效率的現代閱聽人，打造具開創性的有聲產品。所以，請諸位豎起耳朵，沉浸經典，體驗反烏托邦的魅力，其想像力、其前瞻性，以及對於後世的警惕。