聯合文學 02月號 2020/第424期

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專訪《東京狂想曲》副導片山慎三／韓國文學大眾讀法／奉俊昊電影20年總導讀＋藝術手法大注視／韓國社會事件改編／韓國電影新浪潮

奉俊昊，二○一九至今在各國電影節都絕對無法忽視的名字，他的《寄生上流》震驚了全世界，此部在大眾文化和藝術之間表達了極為平衡的示範。而奉俊昊絕對不是突然就降生在這世上，透過他早期作品《殺人回憶》、《非常母親》或是《駭人怪物》等，都可見他對韓國社會現況的細緻觀察，而他不刻意批判，僅是告訴你，這個世界是這樣子的。


【整理│陳沛妤】
奉俊昊出生於一九六九年，他的父親奉尚均是一名平面設計師，外公是韓國一位有名的作家。此外，哥哥目前是韓國首爾國立大學的一名英國文學教授，姐姐則是一名時裝設計師。在某韓國訪談節目中，他形容童年的自己是一個「怪胎」，並沒什麼朋友。一九九三年讀大學時，奉俊昊考上了延世大學社會學系。因為參與校外的電影社團，以編劇和導演的身份拍攝了短片《白色人》，自此愛上電影。一九九三年，二十四歲的他在大學畢業後，進入韓國電影研究院學習，執導短片《鏡頭裡的記憶》和《支離破碎》，並且擔任過燈光、攝影、場記等多重身分，對於他的電影產製環節有著深厚的累積。

自二○○○年第一部長片開始，許多影片都觸及到社會底層從未被關注過的人，尤其是他們異於常人的精神狀態與失控的行為，甚至運用社會事件反諷警察的暴力與白領階級的黑暗面。這些元素更突顯霸凌、歧視以及不尊重女性的男性霸權社會，這些不平等觀念深根在韓國文化裡，似乎所有飽受凌辱的主角或女性都被迫接受這種壓迫。此外，從初期影片經常提到美國文化的影響以及需要美國資源的協助，到開始暗指美國的愚蠢而在亞洲造就許多怪物，除了化學突變更有基因改造的問題，甚至造成世界末日。而影片的結局最終導向無知美國的失敗或死亡，倖存者或成功者都是韓國主角，由此可見奉俊昊在運用美國資金與演員的同時，仍不忘帶有反資本主義、反美國文化霸權的理性批判，並適度掌握韓國文化主體性，卻能共創美韓雙方對電影主題的認同、韓國民族主義的維護及全球票房上的保證。
 

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