MUZIK古典樂刊 01+02月號/2019 第138期

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【當月特企】

指揮

指揮，一直都是管弦樂團演出的靈魂人物。除了少數強調「無指揮」的特例外，樂團演出的優劣，指揮佔了最大的關鍵因素，觀眾們在選擇音樂會時，「指揮」也一定是考量的重點之一。資深一點的樂迷，還能夠針對各個指揮的演出，評斷出屬於他們個人的特色，進而找到自己喜歡的指揮，如數家珍。

然而，對於這個「無聲的音樂家」的職位本身，大家有多少了解呢？

如果認為站在舞台上的指揮樣貌，就是這項職業的最重要部分，那可就大有誤解了。與其他器樂演奏家不同的是，指揮的訓練與準備，並不是為了他們在「舞台上」的樣子，而是他們「如何」帶領樂團，呈現出他們心中理想的音樂樣貌。節拍、手勢、表情……都只是指揮這份工作的「工具」，而不是結果。

就讓我們直接請指揮，來談談指揮這份工作吧！從吉博．瓦格回答常見對於指揮的疑問、德岡直樹談如何閱讀總譜、呂紹嘉分享音樂總監的工作經驗、舒馬富斯身兼音樂學家與指揮工作之間的關係、莊東杰回顧青年指揮路的起點、鍾安妮看待指揮的教與學，到古育仲分享合唱指揮的異同，每一個指揮家，皆提供了他們這份「職業」的不同面向。

樂評談指揮，每月都看的到。這回我們請來「指揮」談「指揮」，一起了解指揮工作的實際樣貌！


【MUZIK No. 138閱讀焦點】

1話說台灣新音樂: 巴力瓦格斯 譜寫卑南歌曲的陸森寶（簡巧珍）

有「卑南音樂之父」稱譽的陸森寶從1950年代前後開始寫歌，是第一位以西式新音樂形式寫出卑南語歌曲的作曲家。由於創作意念上帶有強列的文化與歷史指向，他的音樂除了質樸優美，具民謠般的特質之外，內容上也豐富地記錄了卑南族群的時代記憶與傳統精神。

2. 巴赫全本教會清唱劇: 巴赫清唱劇概述（胡耿銘）

究竟你對巴赫的瞭解有多少？許多人在只聽過巴赫某個作品的狀況下，就斷言他喜歡或討厭巴赫的東西。實際上，這樣對巴赫是不公平的，因為他的作品不但數量頗多（留存下來的有一千多首），內容也十分多元化，作品與作品之間常有很大差異，例如《布蘭登堡協奏曲》與《馬太受難曲》；《義大利協奏曲》與《音樂的奉獻》，就難以被劃上等號。

3. 音樂進行式: 有歌無劇的人生之花 托斯第歌曲臺灣首張錄音面世 (蔡啟智)

在義大利音樂歷史的脈絡裡，我們可以列出一長串永垂不朽的大師，在文藝復興、巴洛克時期後，接著的浪漫樂派歌劇巨擘們，這些大師，每位愛樂者隨手都能寫出幾位。然而在義大利的音樂長河裡，我們很容易忽視了歌曲。歌曲（Canzone）是所有義大利作曲家都創作過的曲式，其中不分大小，人人都有作品至今仍在各種音樂場合被演唱著。許多作曲家們也引用自己的歌曲，作為歌劇中詠嘆調或重唱的原型，不僅是大師們作品之餘的點綴，更是他們享受創作的活水。如羅西尼在37歲封筆不再寫歌劇之後，卻繼續寫了許多雋永的歌曲，既怡情也宜人。

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